Wie allen Solowerken für Kontrabaß jener Epoche liegt auch diesem Konzert die sogenannte „Wiener“ Stimmung (A-D-Fis-A) zugrunde. Die Gegebenheiten der heute gebräuchlichen Quartstimmung des Kontrabasses machten eine Bearbeitung des Soloparts unverzichtbar: Sie besteht in Veränderungen einiger Tonfolgen bei Doppelgriffen und Arpeggien, zudem wurde der zweite Satz aus spielpraktischen Erwägungen transponiert.