Den beiden Miniaturen liegt ein serielles Kompositionsprinzip zugrunde, jedoch bilden sie ob ihrer indiviudell angelegten musikalischen Idiomatik deutlich kontrastierende Pole.
Nr. 1 wirkt aufgrund der komplexen rhythmischen Anlage und der häufiger alternierenden Charakteristika der sieben Absätze vermutlich weniger linear als das Pendant.
Dieses leitet nach kurzem Vorspiel unmittelbar in den tänzerischen zweiten Absatz, dessen große Intervallik und konfliktrhythmische Relation der Stimmen gewissermaßen den virtuosen Schluss bilden.